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In unserem Online-Archiv findest du Materialien aus mehr als 30 Jahren transmediale. Durchsuche 12.000 Kunstwerke, Veranstaltungen, ehemalige Teilnehmer*innen und Kurator*innen sowie Texte, um unsere Festivalgeschichte zu erkunden.
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Jonathan Blud
Year: 
1997
Format: 
animation
Edition: 
1998
Hanno Baethe
Year: 
1985
Format: 
film/video
Edition: 
1998
Maren Starck
Year: 
1995
Format: 
animation
Edition: 
1998
Anne-Sarah Lemeur
Year: 
1994
Format: 
animation
Edition: 
1998
Lynn Hershman Leeson
Year: 
1995
Format: 
film/video
Edition: 
1998
Pierre-Yves Clouin
Year: 
1996
Format: 
animation
Edition: 
1998
SAM
Year: 
1996
Format: 
animation
Edition: 
1998
Eku Wand
Year: 
1989
Format: 
film/video
Edition: 
1998
Ilka Lauchstädt
Year: 
1986
Format: 
film/video
Edition: 
1998
Giovanotti Mondani Meccanici GMM
Year: 
1995/96
Format: 
film/video
Edition: 
1998
Maria Vedder
Year: 
1988
Format: 
film/video
Edition: 
1998
Lia Bottanelli
Year: 
1997
Format: 
film/video
Edition: 
1998
Franz John
Year: 
1984
Format: 
film/video
Edition: 
1998
Egon Bunne
Year: 
1986
Format: 
film/video
Edition: 
1998
Gusztáv Hámos
Year: 
1986
Format: 
film/video
Edition: 
1998
Lynn Hershman Leeson
Year: 
1989
Format: 
film/video
Edition: 
1998
Lynn Hershman Leeson
Year: 
1979-1983
Format: 
installation
Edition: 
1998
Joe Sola
Year: 
1997
Format: 
animation
Edition: 
1998
Günther Petzold
Year: 
1985
Format: 
film/video
Edition: 
1998
Rotraut Pape
Year: 
1988
Format: 
film/video
Edition: 
1998

Seiten

/artwork

Year: 
1994
Format: 
film/video
Edition: 
1995

/event

Related participants: 
Urs Dubacher
Date: 
29.01.2009
Format: 
Performance

/person

/text

In den 1990er Jahren ersannen Cyberfeminist_innen einen neuen Feminismus für das 21. Jahrhundert. Inspiriert von den noch unerforschten Möglichkeiten digitaler Netzwerktechnologien verbreitete sich Enthusiasmus zusammen mit der Idee, dieses neue imaginäre Gebiet aus Einsen und Nullen könne Diskriminierung auf körperlicher und materieller Ebene obsolet machen und somit neue Formen des Widerstands bieten. Anstatt weißen, männlichen Kapitalismus zu verkörpern, wurde Technologie als Verbündete der Emanzipation neu aufgesetzt.